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谈谈好文章
2014-01-22 14:40:55 作者:周会涛 】 浏览:515次 评论:0
编者按:本文结合自己的写作体验,分析解读了散文、小说等文种在语言、结构及主题方面的要求,指出了各种文体在语言上的不同特点,相信这些分析对写作和阅读者都是很好的启迪……
 

    加入网络文学作者的行列已经好几个月了,这期间,拜读了许许多多文友的好作品,感觉大受裨益。自己也多多少少写了一些东西,感觉与好多文友还是存在相当大的差距的。关于什么样的文章算作好文章,我想无论就质量还是数量而言,自己都是有什么发言权的;再者“仁者见仁,智者见智”,我的看法也只不过是我在学习和写作过程中的一点小小的体会而已。 

    先谈谈散文。我认为一篇好的散文是要有风骨的,所谓风骨,就是一篇散文所表现的出来的精神,是一种打动人心的力量。文学史上,散文的鼎盛时期如诸子百家就散文,“唐宋八大家”的散文,都是具有一定风骨的文章。要想做到有风骨,首先你得文章就要关注社会,关注人生,使读者读了你得作品后,加深对社会的认识,获得有益的人生启迪。 经常见一些 泛泛地去写一些男欢女爱红尘往事之类或很浅薄的天伦之乐的文章,这类文章不是不可以写,但这作为专业性的情感、女性类专刊或特定年龄段或知识层面的读者群还可以,但绝不应该成为散文创作的主流;也不主张用华丽的语句泛泛的去写山川风景春夏秋冬之类的文章,这些文章看上去很华美,但很难给读者留下深刻的印象,就像《中国好声音》里的一些歌曲,听上去很热闹,也很好听,但很难得到导师们的转身。艺术想通,写文章也一样。以上涉及的文章类题材大众化,很难有所突破,关键要写出风骨,就像朱自清的《背影》,郁达夫的《故都的秋》,刘白羽的《长江三日》等,一定要有自己的个性化的东西在里面;这就是我要谈的第二点,要想做到有风骨,一定要写出自我,要把自身的经历和感受写进你的作品之中去。因为“文学是人学”,只有在作品中写出自己的身影,才能写出真情实感,让读者了解你的独特的经历,体味你的切身的感悟,从而达到与读者心灵的沟通与共鸣,人云亦云的东西最好不要写。文学理论上讲“民族的便是世界的”,我也姑且妄言:“个性的便是共性的”,因为文学作品就是由一个个不同的作者个体写就的,只有每一朵花都争奇斗艳,才能造就文学百花园的万紫千红??梢运?,你自己就是独一无二,取之不尽用之不竭的创作源泉;再有就是要想做到有风骨,散文就要讲究整体的结构。就像一个完整的建筑,地基要牢,还要有四梁八柱,外部装修还要有一个整体的构思等等。在写作散文前,首先要把结构想好,要尽可能完美的给读者奉献一件精致的艺术品,太过随心所欲的去写,很难写出散文的风骨的。    

     再说说杂文。我觉得最好写又最难写好的就是杂文。所谓好些,指的是取材特别广泛,上至国家大事,下至柴米油盐;历史典故、文学艺术、世相百态等等都可以列入你的评论范围,哪怕你整日宅在家里足不出户,也可以通过各种书籍和媒体获取大量的素材,发表你的看法。从这一点讲,它比起小说创作题材广泛得多。但是,杂文又是最难写好的文体之一。是的,每天发生的国家大事是不少,可是有多少科班出身的专职记者蜂拥而至,哪一位不能唇枪舌剑、入木三分地评论一番?历史文化浩如烟海,可是那部著作哪段历史没有专门的研究人员,不被研究的细致入微?对于从事业余爱好者的我们,是很难写出更加精辟的见解的。要想见缝插针,还是要把自己的经历、个性投入进去,发表你自己独特的见解,让读者透过你的作品你的主张看到你的风骨,这样的作品才站得住脚。当然,这也不是说越杂文要以偏激取胜,过于偏激的言行,除了给读者以愤世嫉俗、狂妄自大的印象外,有时还可能给自己带来不必要的麻烦。这关键在于一种度的把握。

    至于小说,我觉得近年小说故事化的趋势是值得肯定的,是小说艺术返璞归真的一种表现。一是小说这一体裁的特点决定的,再就是快节奏社会的生活人们的一种审美需求。在小说创作上有突出成就的作家,许多都是讲故事的高手:例如莫言、杨朔等等?;谡庖坏?,小说就不能简简单单的去叙述,而是要有作者的精巧构思在里面的,从情节安排,人物塑造等等方面,一定要艺术性的安排,要让读者不知不觉走进你精心布下的故事迷宫里,得到艺术享受。故事不是简简单单的叙事,一开头就要紧紧地吸引住读者的眼球,结尾要出人意料,达到一个高潮。一定要让你塑造的人物当成演员来表演完成你规定的故事情节,而不是靠你一个蹩脚的导演来明明白白地进行讲解。实际上,我发现有许多小说过于散文化,甚至是讲叙事散文当成了小说,这是不恰当的。

    稍带谈一下诗歌,因为我在这方面纯属门外汉,只谈一点自己肤浅的感受。在物欲横流的今天,诗歌的边缘化,已是一个不争的事实。然而,令我们感到欣喜的是,依旧有那么多 的文友在苦苦热恋着她,坚守着心灵的一方净土。我坚持认为,评价一首诗的优劣关键要看她的意境,而不能简单地认为诗歌的语言一定要高深莫测。当然,是个要求语言的高度凝练,这是她有别于其他文学形式的表现,但是一位认为越艰涩难懂的诗歌就是好诗歌,也是有失偏颇的?!毒惨顾肌?、《卖炭翁》、《假如我们不去打仗》、《回延安》……那些是艰涩难懂的诗歌?当然,新时期的诗歌有她的特点,不能简单地沿袭过去,但是,让读者看半天都 云山雾罩 的诗歌,甚至是连自己都不知所云,解释起来牵强附会的诗歌,不会是好诗歌,至少我这么认为。跟着感觉走,也要能跟住,如果连感觉都跟不住,美又从何来呢?诗歌已经边缘化了,我们为什么还要走死胡同呢?

     关于好文章的话题,往往是萝卜白菜,各有所爱的。比如我被媒体登载的几篇《祢衡的悲哀》、《包“厢”》、《最后一顿饺子》、《乡村记忆》节选部分《夯歌》、《让孩子早日从应试教育的桎梏中解脱》等,就连自己也觉得平平淡淡,读者点击率又低,也都没有被推荐,所以说,对好文章的看法,纯属一己之见,绝没有说教的意思。

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书签:谈谈 文章 编辑:小旭
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