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写小说的十项注意
2013-12-17 11:27:51 作者:耕石 】 浏览:491次 评论:5
编者按:关于如何写小说,这是广大文学爱好者或初习写作的文友们普遍渴望提高的问题。耕老的这篇《写小说的十项注意》论文给我们作了深刻的辅导。文章深入浅出,抛砖引玉,读来豁然开朗,茅塞顿开,受益匪浅。倾情拜读并推荐文友。谢谢耕老为我们指点迷津,问好!
 

    写小说的主要任务是塑造人物,即“小说三要素:人物、故事、场景”,人物始终是第一位。老舍曾经说过:“看社会要看透,写人物要写出灵魂?!笨墒窍衷诘耐缧∷盗驾黄?,究其原因不外乎有些新手还没有完全掌握写作技巧,尤其是容易出现的十种缺陷,本文试图提请防范。

 

——题记

 

莫言在“诺奖”颁奖仪式上的主题演讲《我是一个讲故事的人》,其实写小说光有故事还不够,主要的任务是塑造人物,即“小说三要素:人物、故事、场景”,人物始终是第一位,场景则见作者的散文功底,因此有人把散文和小说混在一起,写小说总脱离不开散文的手法。

散文最基本的写法是“我手写我心”,一般来说易写但难精,小说却是难写又难精。写小说离不开故事,但如何才能把故事讲得委婉动听,必须用小说的技法。网上看过不少所谓小说,其实是带有人物的散文,其中关键在于作者对小说的构成元素还没有完整的概念。比如人物、对话、情节(脉络)、细节(桥段)、观点(主题思想)、高潮、结构(框架)、伏线等诸元素还没有基本掌握。如果写出来的作品未足构成一篇小说,不符合小说的定义,那就会变成小说和散文皆非的“两不像”。写小说不必懂得高深的文学理论,关键在于实践,这就需要避开写小说常犯的十种毛病,特别是初写小说的文友更要注意防范:


  1、用散文方式写小说:写惯散文的人,往往轻而易举地把故事叙述出来,并以作者身分作一些全知的描述,情况就像电影播到中途,突然有个人跳出来用旁白解说,这样即使文笔再美,也只是一篇散文而不是小说。写小说,应该透过生动的对话、人物的动作,主人公身边人的所作所为,加上环境和气氛的渲染,用活的画面把故事呈现出来。写小说最忌讳的是“第三者站出来说话”,这“第三者”就是作者本人,不能把自己的观点强加给读者,更不要做什么解说,而是让人物的活动告诉读者?;痪浠八?,你写谁要把自己变成谁,不能把八十岁的老婆婆和八岁的小女孩画成一个面孔。如果用电影比喻小说,作者除编剧和导演外更是演员,利用镜头来驾驭人物。


  2、主人公形象模糊:每篇小说都有一到两个个主人公,用“塑造”来形容,像雕塑师和画家,细心“刻画”。但有的小说男女主人公面目模糊,整篇看完了,读者也说不出每位主人公有何特色,没能留下深刻印象,甚至前后不统一,不知道写的是谁跟谁。成功的小说一定有活生生的人物,读者即使忘记了故事,也一定能记得主人公的形象。人物与故事情节相比较,前者更加重要,因为人物性格完整,他们自然而然会在所处的环境中作出合乎逻辑的反应,透过人物之间的互动,故事情节便能自然而然地推动开来。这就要首先处理好人物性格和关系,然后才能构思好情节。构思时要仔细构想好每个角色的年龄、外貌、行动特征、受教育程度、有哪些口头语、以及他(她)们的价值观念等等。除了主人公,还要塑造次要人物,作出陪衬和担当“圆场”的任务。


  3、过分平铺直叙:把握不好故事结构,千篇一律按事件的发生来说故事,不注意将一些对推动故事情节没有作用的段落删去,更舍不得“忍痛割爱”,使故事流于冗长、沉闷,没有高潮,更谈不上跌宕起伏,震撼读者的心灵。有了故事内容,还要想想如何“说”出来才动听。一个结构完整的故事,总离不开“起、承、转、合”这个构架?!敖峁埂辈⒎撬狄词奔渌承蚶磁帕?,要点在于先将故事中发生的事件抽出一条主线,理清脉络,然后再作出调动,利用插叙、倒叙等技巧,同时删去不必要的篇幅,使故事情节节奏流畅明快,让读者始终追随主人公的命运,吸引读者开卷就想读到结局。


  4、结构松散:有一种写法单独写人物,或交代或内心独白把故事串起来,如果每个人物都是形象各异的珠子,串成一件艺术品固然很美,但别无特色就显得结构松散了?!耙馐读鳌笔切∷档囊桓雠杀?,掌握好很不容易,现在时兴“魔幻现实主义”,用魔幻的手法反映现实生活??墒怯行┬∷岛芟瘛耙馐读鳌被颉澳Щ谩?,却又不是,即完全不讲结构。没有结构的小说,好比电影的镜头摇来摇去,没有章法,不知所云,倒叙、插叙随心所欲。当然,意识流、魔幻、现代派等创新手法可以学习,但不可滥用,掌握不好,很容易使结构松散,越写越离主题。千万不要为技巧而技巧,以“创新”作为结构松散的借口。不论你用哪钟技巧,故事写完后,先看一遍到两遍,给它一个“冷却”的时间,如果符合“起、承、转、合”的脉胳,那便不会离主题太远,否则就是一堆文字。


  5、欠缺主题:主题也称中心思想,一篇小说的情节再花巧而欠缺主题,好比一个只有美貌没有智能的美女。即使是一个爱情故事,也应该赋予一个主题,例如莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》和曹雪芹的《红楼梦》,其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想,一个是世仇的化解,一个是封建社会的没落。主题应在落笔前确立,透过内文慢慢渗透出来,例如借主人公的对话表达,人物的心理活动表述等等。主题不必是直白社会的大道理,更不是用箴言说明问题,即使写爱情故事,也是借爱情来反映一种社会现象,比如现代爱情观或一种男女相处的道理,以提升整篇作品的深度。


  6、开头沉闷:小说的开头很重要,即“凤头豹尾猪肚子”,开头要华丽,一开头就要抓住读者的“眼球”;结尾要有力,像豹子尾巴一样地抽打读者的心灵;“猪肚子”不是乱七八糟,而是五腑六脏,写什么故事取什么器官。传统写法是以描写环境氛围入题,它的优点是让读者一开始就知道你想说什么,缺点是容易落入俗套,读者已很熟悉没什么新意。因此要不断创新、变换吸引读者的开头方式,写作过程中避免拖拖拉拉,力求文字精炼,一开始就抓住主题和人物。写作是一种沟通,情同和人物对话,和读者对话,吸引读者追看下去是必由之路。因此有的作品以独白方式开头,设计悬念开头,无论哪种开头,简洁就是美,不落俗套地在开场时就带出整个故事的人物和主题,让读者马上知道这趟阅读旅程的方向,避免东拉西扯。


  7、内容空洞:这里所说的内容,不是指有没有好的情节,而是指整体来看仿如空中楼阁,欠缺客观理据支持。好比画作有漂亮的框架,但拿走框架就会发现原画很空洞,看后找不到一点什么。好看的小说,多多少少要有一些资料或知识作为故事作支持,使故事发展更加合理和迫真。小说源自生活,完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说,也算不上是好的小说。如果你已经有了一条很好的主线,第二步是作一点儿搜集资料,为人物背景、故事的时空补充养分,然后技巧地表达出来。假设你想写一个对爱情执着的男人,那么就应写出他从事什么职业,成长路上的顺境和逆境,性格形成的过程,以及他会对社会及家庭做出怎样的行为。


  8、无缘无故的爱和憎:爱情是年轻人常写的题材,如“倾城之恋”和“青春校园”,但并不易写得好。其中一个原因是每个人都认为自己(或笔下)的爱情故事可歌可泣,自说自话地爱得地动山摇,旁人看来却可能不外如是,更遑论感同身受、同歌同泣了。最欠说服力的是类似这种写法:“不知为什么,我对这女孩儿很有感觉?!蹦阕鑫髡叩亩疾恢裁?,读者更加莫名其妙。虽说爱一个人可以是一见钟情,不需要理由,但写作不同谈情,光写几句浪漫的情话或诗意的描写是不够的,读者不会被几句花言巧语轻易地被打动。作者要照顾读者的感受,客观地反问一句:书中人为什么会爱上对方?这种爱有没有说服力?长期爱下去有没有基???每一段爱情的发生和死亡,都要经过精心铺排,最好是暗中铺下伏线。好好设定人物性格之间的关系,那么发生在他们之间的爱恨情仇,自然有??裳?。


  9、题材过分生活化:人人知道“一切文艺作品都源自生活而高于生活”,但生活中的琐事、报纸上一段新闻,电视里的一个节目本身只是一个事实,只能说是“素材”,搬字过纸把它记叙下来,并不足以形成一篇精彩的小说。没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只能是新闻报导,充其量是一篇纪实文学或报告文学而不是小说,一如食物的原材料必须经过烹调才能成为佳肴。任何灵感或素材,必须经过艺术加工,方能变成一件艺术品。加入想象力,为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面,逐步推向高潮,打造小说的面貌。写小说就是“假戏成真”,要把假的写成真的,虚的写成实的。虚构是不可缺少的,只要符合“情理之中,意料之外”的原则,剧情方面比现实世界夸张一点无妨,这样才有冲突位、高潮位。


  10、文笔不够干净利落:很多人以为有创意就够,不屑花精神修炼文字功夫。文理不通、词不达意、表达技巧平庸,甚至滥用标点符号和满篇都是错别字,都会令阅读享受大打折扣。文字与创意是相辅相承的,文字是作者手上唯一的工具,环境、气氛、人物对话……一切一切,都要依靠文字来表达。峰回路转的情节,感人至深的故事,都需要有感染力的文字来支撑。修炼文字功夫是长远的功课,平日应当留意和学习,一朝写起小说来便会得心应手。日子有功,才能建立文字风格,单看文字,读者已可以认出那是谁的作品。总之,写小说是件苦差事,但乐在其中,写短篇更要注意文字精炼,简洁就是美,千锤百炼才能写出好作品。

 

    (原稿于2013-1-14,2013-12-17修改)

8
     
书签:小说 注意 编辑:若愚
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